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2022-10-05 01:36:26 科技来源:

韩寒一如既往的延续了他的文字风格,他的黑色幽默 
    1905电影网专稿 在拍片这件事情上,韩寒比郭敬明会讨巧。郭敬明做作,韩寒矫情;郭敬明炫富被批价值观错误,韩寒炫穷(屌)玩高逼格文艺风告诉你价值观还没有呢,咱世界观都根本不同;郭敬明拐少女,韩寒抓少年;郭敬明说人是“小小星尘”,韩寒干脆说我是卫星追逐银河;郭敬明把奢侈品填补价值与追求,韩寒把自由与梦想喂给一条狗,还是阿拉斯加犬,最后这条阿拉斯加犬还从小萌物变成了大肥狗。

    韩寒一如既往的延续了他的文字风格,他的黑色幽默,或者说所谓的段子在每个煽情的点给你结结实实的一巴掌——醒醒吧少年!现实是残酷的!但或许也正是如此,让人时不时的有种出戏感。不过因为作家的身份,影片最大的亮点也在台词,那些矫情又精辟的字句像爆米花的咔哧声一样在各个角落爆开——依旧也是把双刃剑,喜欢的觉得说到心坎里,不爱的浑身鸡皮疙瘩掉满身。

    不管怎样,影片中抖包袱和笑点随处可见,有着非常浓郁的韩式戏谑,并且能让你在笑过之后觉得有那么一点多出来的不明所以的东西。尤其是对看着韩寒长大的一代人来说,这种感受会更加强烈——无所事事的晃荡带来的生活质感,就像他每一部小说里写的那样。平凡是大多数,不甘心最有代入感。

    在影像风格和画面上,非常成熟和好看。自然而偏真实化的环境表现、戏剧式搞笑场面的特写,两者之间丝毫没有违和感。其中袁泉边打台球边独白的一场戏,镜头运动和切换流畅到几乎无可挑剔,袁泉也丝毫没有在大特写下露怯,她在把控话剧和电影表演之间的区别上功力见长,可谓片中最出彩的一个段落。而剧组先后辗转上海、四川西昌、内蒙古赤峰、浙江舟山普陀和东极岛五地,行程1万多公里使用航拍带来的或辽阔或城乡结合部的影像,也算是符了影片“公路”之名。

    作为一部公路片,需要在行驶中发生故事和情节线索。原本就很难把控故事的严谨性和情节合理性。所以《后会无期》的整体设置和情节构架,并且带有半回忆性质的讲述方式,再如何松散或者离奇都是可以理解的,因为即便优秀如宁浩的《无人区》也会被诟病因为设置太过精巧而显得巧合过度。

    但《后会无期》并不算一部严格意义上的公路片,即便它有着公路片外表上应该具备的所有元素。环境已被交代:一边是已经逝去的故乡远景,不带丝毫缅怀之气;一边是黄沙阔路的扑灰之旅,充满来自不从层次代表人物的说教。这同主人公往日的生活方式形成对比,同时也让无知匮乏的家乡生活的禁锢、城市的体制,与违反原则的主人公在空间上拉开了距离。但这种形式上的细腻与精巧,却并没有耦合内容上应有的本质----主人公在整个旅程当中的蜕变。我们可以忽略掉影片的讲述者那别扭而刻意的开头,也可以接受这个讲述者在影片80%时间里的消失,又或者即便是影片是由关联度和必要性并不高的小故事拼凑。但是我们并没有看到任何一个主人公的选择,和旅行之前的他有什么区别。

    从另一个角度看,其实旅行中的每一个人,都是“主角”的一部分自己。

    所以《后会无期》是一部“有意思”的片子,但它并不是一部优秀的片子。青年人的迷惘、孤独、以及自由追寻的目标点应该如何放置?影片并没有有给出一个答案。如果说答案在《平凡之路》的歌词中——“直到看见平凡才是唯一的答案”,是认可和接受自己的平凡与普通人的身份,但电影文本本身的结尾,却指向了功成名就的江河(陈柏霖饰),选择了跟着江河走的梦想与自由的代表—阿拉斯加犬,也是认可了这种价值观的标志之一。这种矛盾是不是导演故意为之,我们只有等导演阐述时,才能知道了。

    那么再回过头来去看电影的标题----《后会无期》,其实后会无期的,不仅是年轻,也是不甘做普通人的心。

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